色木刻版畫作品《風(fēng)》就此誕生。此作 品，在黑白藍(lán)單純而艷麗的畫面中.一望 無際的大慶平原上，稀疏的一條條輸油 管道.一座座工業(yè)機(jī)械裝置，在天地之間 翻卷的狂風(fēng)流云中，呈現(xiàn)著別樣的詩情畫 意，展現(xiàn)出極強(qiáng)的視覺張力與畫面美感。

 

在外界看來，大慶版畫創(chuàng)作群體似乎是 突然冒出來的，出現(xiàn)了如此優(yōu)秀的一批反 映著大慶現(xiàn)代工業(yè)城市面貌的作品：那茫 茫雪原上凌空而起的鉆塔，盤根錯(cuò)節(jié)附著 在鋼架油管上的冰溜雪掛，暗淡的月光中 佇立在油井沼池邊棲息的蒼鷺……這些 空曠而寂靜,蒼茫又富畫意的現(xiàn)代景象. 在大慶版畫創(chuàng)作者的刻刀下自然流露。但 對(duì)于像范垂宇和許向東這樣的親歷者來 說，這是辛苦和汗水才迎來的版畫春天。

 

上世紀(jì)80年代末.大慶版畫在中國美術(shù) 館舉辦展覽，標(biāo)志著它極盛時(shí)期的到來. 引來全國美術(shù)界對(duì)它的日益關(guān)注，這給

大慶版畫帶來了更多的榮耀。許向東的 作品 <風(fēng)》,被作為代表作品印在了展覽 的宣傳海報(bào)上，相繼地，當(dāng)時(shí)國內(nèi)的重要 美術(shù)刊物也刊登了此作品。這次展覽開拓 了許向東的眼界,而中央美術(shù)學(xué)院也由此 向大慶版畫院創(chuàng)作者提供去美院進(jìn)修學(xué)習(xí) 的機(jī)會(huì)。適時(shí)的時(shí)機(jī)."放飛"了許向東。

 

藝術(shù)營養(yǎng)與藝術(shù)造型

 

接下來的幾年中，他陸續(xù)進(jìn)入中國美術(shù)學(xué) 院版畫系和中央美術(shù)學(xué)院版畫系學(xué)習(xí)深 造。這兩所中國高等美術(shù)學(xué)府.讓他隱約 感覺到似乎也具有著不同的專長(zhǎng)和畫風(fēng) 傳統(tǒng)。仿佛因地域和人文關(guān)系，北方繪畫 有著特有的粗獷崇高、張力。也許因北 方地域文化所賦予的骨子里的個(gè)性與喜 好,他最終選擇了中央美術(shù)學(xué)院版畫系. 作為學(xué)習(xí)和創(chuàng)作之地。

回憶當(dāng)初在美院學(xué)習(xí)的感受，他仍記憶猶新.充滿深情。對(duì)他來 說，初到時(shí)，對(duì)一切都是那樣的新鮮和好奇。"版畫系是一個(gè)充 滿著生機(jī)活力的地方,也是一個(gè)讓人沉靜下來可以做事的地方， 這兒，似乎注定有一個(gè)傳統(tǒng)，即一代人接一代人.一直有一批熱 情執(zhí)著于版畫教學(xué).版畫語言創(chuàng)作探索的先生們，他們留下了豐 厚的藝術(shù)營養(yǎng)"。（許向東}

 

在從最初級(jí)階段開始進(jìn)行的學(xué)習(xí)中，他首先接觸到的就是："什 么是造型"."什么是素描"——這樣一些看似熟知但又似是而 非的問題。受西方造型藝術(shù)的影響，傳統(tǒng)學(xué)院派講求的藝術(shù)"造 型"和"素描",往往一般停留在直接摹寫對(duì)象。但如果造型僅僅 就是如照相機(jī)似的寫實(shí)再現(xiàn)，素描就是講求明暗、體積、空間、 形體結(jié)構(gòu)等的關(guān)系，那對(duì)于藝術(shù)家而言，這僅僅訓(xùn)練的是掌握技 術(shù)，而不是藝術(shù)，更不是中國傳統(tǒng)繪畫所奉行的"外師造化，中得 心源",一種意象性語言的創(chuàng)造與表現(xiàn)。所以在上世紀(jì)90年代，中 央美術(shù)學(xué)院關(guān)于教學(xué)中的這些問題.一些教師（如梅墨生、譚平、 王華祥等）就思考并提出了 "造型與心的對(duì)應(yīng)"、"形象與心象的 內(nèi)在聯(lián)系"."基礎(chǔ)造型訓(xùn)練與學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力相結(jié) 合"。（詳見《當(dāng)代學(xué)院藝術(shù)》1994年第4期[試刊號(hào)]河北美術(shù)出 版社）講求不僅是"師造化"，更重要的是"法心源"。

 

當(dāng)時(shí)在美院版畫系學(xué)習(xí)的許向東，直接師從于王華祥先生。在上

世紀(jì)90年代，王華祥提出了 "近視眼'‘式的教學(xué)主張：’’有意看 不到整體，而是貼得非常近，近乎觸摸一樣慢慢地局部觀察和 描繪。"(《將錯(cuò)就錯(cuò)》.河北美術(shù)出版社，1993年5月）提倡"無 意的錯(cuò)",即"強(qiáng)化某個(gè)特征，著力捕捉感興趣的內(nèi)容，從'全因 素’中提取個(gè)別因素。（王華祥《我的素描以及教學(xué)方法》,見 《當(dāng)代學(xué)院藝術(shù)》1994年第1期試刊號(hào)）他_'直接用線起輪廓， 直接從局部塑造入手.同時(shí)在’近視_基礎(chǔ)進(jìn)行整體觀照’’. 并且逆木材肌理,強(qiáng)調(diào)刀法。這導(dǎo)向了他版畫的精微.敏感、趣昧、 充滿直接性與激情表現(xiàn)力的畫風(fēng)。在王華祥先生的指導(dǎo)下.許向東 受益匪淺。

 

他沉迷于以木板.墨色、木刻刀這些工具材料進(jìn)行創(chuàng)作。他開始 獨(dú)自直接以木板做為藝術(shù)表現(xiàn)和展示的媒介。也許基于他的個(gè) 性和創(chuàng)作表現(xiàn)的需要，他喜歡直接以大塊的木板進(jìn)入。而大塊的 木板，版畫的"板",不僅允許而且需要他發(fā)揮大平面的‘‘空"。于 是.一方面.他從線從局部入手，表現(xiàn)版畫的精微.敏感、趣味， 他偶然并為此發(fā)明了鋸條這一工具.順木材肌理表現(xiàn).強(qiáng)調(diào)刀法： 另一方面，他又從大形體大結(jié)構(gòu)入手.近距離審視，給予畫面強(qiáng) 烈的迫近感.整體氣勢(shì)和視覺張力。而如何平衡把握好這兩方面 的關(guān)系，也許就要?dú)w于他自己獨(dú)特的創(chuàng)作過程和心理需要：他一 般先在木板上任由心性地畫幾條線，然后把木板以墨色全部平 涂成黑色，此時(shí)木板在混沌氤氳中生成著豐富的"形"和"象".